„Filmul balconului”, un elogiu adus vieții de zi cu zi

De la balconul apartamentului său de la primul etaj din Varșovia, stă de vorbă cu trecătorii în timp ce aparatul de filmat rulează. El declară că a avut aproape 2.000 de conversații în decursul a doi ani și jumătate.

El pune întrebări simple: unde te duci, ce ai la tine? Fiecare dintre ele este o invitație adresată interlocutorilor săi de a-și împărtăși poveștile. Rezultatul este „Filmul balconului” o serie de priviri pătrunzătoare în viețile polonezilor obișnuiți, spuse cu propriile lor cuvinte.

Unii se grăbesc să meargă la muncă. Alții se mișcă într-un ritm mai lent, zăbovind suficient de mult timp pentru a-și dezvălui secretele. O femeie de vârstă mijlocie recunoaște în liniște că este mai fericită de când soțul ei a murit. Un bărbat deplânge pierderea partenerei sale și sfârșitul unei relații cândva clandestine. Filmul este un studiu despre conexiunea umană, care se transpune dincolo de culturi. După ce a fost proiectat la festivaluri internaționale de film în 2021 și 2022, documentarul a devenit disponibil pentru streaming pe Mubi și HBO Max. Museum of the Moving Image din New York a organizat recent o retrospectivă a operei lui Pawel Lozinski în jurul acestui film.

„Filmul balconului” abordează un stil de reportaj documentar care este celebru în Polonia. „Noi credem în lumea dintr-o picătură de apă”, explică Lozinski. Ideea, adesea atribuită lui Kazimierz Karabasz- părintele documentarului polonez – este că un film poate fi înșelător de simplu, dar plin de semnificații. Krzysztof Kieslowski, aclamatul regizor al trilogiei „Trei culori”, a adoptat o abordare similară în „Capete vorbitoare”, scurtmetrajul său din 1980. El a întrebat 79 de polonezi de toate vârstele despre viața lor, un format simplu care a produs răspunsuri bogate. „Filmul balconului” se bazează pe acest concept. Acesta respinge ideea că marile documentare trebuie să fie legate de personalități celebre sau de cauze politice evidente.

Persoanele intervievate de Lozinski sunt un microcosmos al Varșoviei și, într-o anumită măsură, al societății poloneze în general. O tânără ravisantă explică de ce își creează cu grijă imaginea pe rețelele de socializare; un fost pușcăriaș apare de câteva ori – pare să se bucure de companie. Homosexuali și lesbiene se numără printre zecile de persoane care se opresc sub balconul lui Lozinski. Prezența lor pe ecran este pertinentă. Guvernul conservator-naționalist al Poloniei a erodat drepturile LGBT, un grup pe care îl consideră o amenințare la adresa valorilor tradiționale. Lozinski s-a asigurat că este liber să înfățișeze pe oricine dorește în filmul său, asociindu-se cu o companie de producție privată.

Documentarul este, de asemenea, un gest de reziliență poloneză. Țara s-a confruntat cu un regim comunist timp de mai bine de patru decenii după cel de-al Doilea Război Mondial. O femeie în scaun cu rotile, care pare suficient de în vârstă pentru a fi trăit în timpul războiului, susține cu umilință că nu s-a întâmplat nimic special în viața ei. Neobosita Zosia, care curăță trotuarul din fața apartamentului, face aluzie la rutina zilnică care îi face pe oameni să meargă mai departe în vremuri de instabilitate.

Consecințele sfârșitului comunismului în 1989 au dat startul carierei lui Lozinski. Lungmetrajul său de debut, „Locul nașterii” (1992), îl urmărește pe Henryk Grynberg, un scriitor evreu și supraviețuitor al Holocaustului, care se întoarce într-un sat polonez pentru a căuta trupul tatălui său.

De atunci, el nu s-a ferit să descrie cele mai dificile părți ale vieții oamenilor. „Chimio” (2009) este o cronică a pacienților dintr-o unitate de oncologie; „N-ai idee cât de mult te iubesc” (2016) sondează relația dificilă dintre o femeie și fiica ei prin prisma psihoterapiei. „Tată și fiu” (2013) este un autoportret filmat în timpul unei călătorii cu mașina, care explorează relația lui Lozinski cu tatăl său, Marcel, care este, de asemenea, un influent realizator de filme documentare. „Filmul balconului” este plin de momente dulci-amărui, dar este și înălțător. După cum subliniază Lozinski, scopul a fost acela de a realiza „un tribut adus vieții”.