The Economist: Faceți cunoștință cu un gen cinematografic în plină expansiune – „tehno-horror-ul reproductiv”

Unul este comedia. În filme precum „Delivery Man”, inseminarea artificială este premisa unei farse: întrucât reproducerea se face în plăci Petri sterile, nu între așternuturi, există loc pentru incidente care implică copii multipli și identități amestecate. Cele mai multe povești de acest gen se încheie fericit, cu donatori de spermă care îi îmbrățișează pe străinii pe care i-au ajutat să creeze.

Celălalt gen, între timp, este horror. Acest lucru se datorează în parte faptului că lumea tratamentelor de fertilitate se suprapune cu estetica horror. Aceasta implică instrumente – specule, ace – care seamănă cu instrumente de tortură și sunt mânuite în moduri intruzive și intime. În aceste povești, protagoniștii trebuie să ia medicamente care le fac corpul să le fie străin, le modifică judecata sau le provoacă viziuni ciudate. În cazul în care tratamentul are succes, acesta duce la sarcină și naștere, care implică mult sânge și suferință.

În cartea sa „Women, Monstrosity and Horror Film”, Erin Harrington se referă la astfel de povești ca fiind „tehno-horror reproductiv”. În aceste povești, „anxietățile din jurul intersecțiilor dintre tehnologie, corpurile femeilor și reproducere apar, se ciocnesc și sângerează”. Este un gen în plină expansiune. „False Positive” (2021) urmărește o femeie (interpretată de Ilana Glazer) care, după ce rămâne însărcinată, începe să îl suspecteze pe medicul ei de fertilitate de activități malefice. „Dead Ringers”, un remake al filmului lui David Cronenberg din 1988, a fost lansat pe Prime Video pe 21 aprilie. Mini-seria se învârte în jurul surorilor gemene și ginecologi, Elliot și Beverly Mantle (ambele interpretate de Rachel Weisz), în timp ce își deschid propriul centru de nașteri și laborator de cercetare. Ella (Dianna Agron), protagonista din „Clock”, film lansat pe Hulu și Disney+ pe 28 aprilie, se alătură unui studiu clinic în speranța de a-și remedia lipsa de interes pentru creșterea copiilor.

Regizorii au explorat preocupările legate de ideea de a crește o viață în afara corpului uman chiar înainte ca tratamentele de fertilitate să devină disponibile pe scară largă. (Se preconizează că piața „tehnologiilor de reproducere asistată” va valora peste 50 de miliarde de dolari la nivel mondial până în 2030). În 1976, cu doi ani înainte ca primul copil conceput prin fertilizare in vitro să se nască, filmul „Embryo” a exprimat temerile legate de uterul artificial.

Cercetătorii din America au prezentat în 2017 o „biopungă”, un mijloc de gestație în afara uterului testat pe fetuși de oaie, și au descris potențialul tehnologiei de a ajuta copiii extrem de prematuri. În „Dead Ringers”, Elliot folosește, de asemenea, miei pentru a-și perfecționa proiectul de pântece artificiale. Și ea speră să ajute bebelușii născuți prematur, dar în curând trece la cultivarea de embrioni umani în ele. Cercetările lui Elliot se doresc a fi un beneficiu pentru femei, și așa și este. Problema este că ea este o renegată, creând viață fără să se gândească prea mult la consecințele etice sau legale. (Unul dintre bebelușii umani pe care îi cultivă a fost creat fără consimțământul unui părinte).

„False Positive” și „Clock” exprimă, de asemenea, îngrijorarea față de batjocorirea regulilor și a metodei științifice. În ambele filme, o parte a problemei constă în faptul că tratamentul este experimental (adică netestat). În „False Positive”, doctorul Hindle (Pierce Brosnan) folosește „propria sa tehnică” pentru inseminare. În „Clock”, o combinație de hormoni sintetici nou dezvoltați, terapie cognitiv-comportamentală și un dispozitiv uterin ciudat ar trebui să „repare” instinctul matern „stricat” al Ellei și să o ajute să rămână însărcinată. Când Ella își confruntă medicul cu efectele secundare îngrozitoare ale tratamentului, i se spune că ceea ce experimentează este „cel mai natural lucru din lume”.

În virtutea faptului că au ca temă reproducerea, aceste povestiri explorează o rețea de idei. Una dintre ele este modul în care accesul la asistență medicală este determinat de rasă și clasă. O parte din motivația lui Beverly de a deschide un centru de naștere este indignarea ei față de modul în care sunt tratate femeile, în special mamele afro-americane. Ea dorește ca facilitatea să fie accesibilă, și nu „doar pentru femeile incredibil de bogate și privilegiate”. Un alt motiv este moștenirea și nevoia oamenilor de a-și transmite ADN-ul. În mod revelator, atât centrul familiei Mantles, cât și unitatea medicală pe care o vizitează Ella folosesc semnul infinitului ca logo; tatăl Ellei (Saul Rubinek) face presiuni asupra ei pentru a procrea, astfel încât linia familiei să nu se încheie cu ea.

Dacă să ai sau nu copii este un subiect de durată, dar unul devenit și mai relevant prin decizia Curții Supreme de a șterge dreptul constituțional la avort în America. În toate aceste trei povești, personajele își pierd controlul asupra corpului lor. În „False Positive” și „Clock”, chinurile femeilor sunt direct corelate cu capacitatea și dorința lor de a avea urmași. „Dead Ringers” analizează cu atenție politica nașterii: un jurnalist îi întreabă pe soții Mantle dacă nu cumva munca lor ar putea, de fapt, să ajungă să limiteze libertatea femeilor, deoarece „cu cât viața este viabilă mai devreme în afara uterului, cu atât mai puternic este argumentul mișcării anti-avort”. Pentru regizorii care doresc să comenteze problemele actuale, tehno-horror-ul reproductiv poate fi recipientul perfect.